TỰ HỌC ĐÀN TRANH CƠ BẢN

Mỗi lần nghe giờ đồng hồ Đàn Tranh, bạn như được đắm ngập trong một mẩu truyện cổ tích, cứ ao ước nghe đi rồi nghe lại. Các bạn thấy bản thân thực sự yêu dấu tiếng lũ và mong ước sẽ nghịch được một số loại nhạc ráng này. Trong nội dung bài viết này, TẠ THÂM xin giới thiệu đến các bạn một số kỹ thuật biện pháp chơi bầy tranh cơ bản.

Bạn đang xem: Tự học đàn tranh cơ bản

 

*

 

Vị trí ngồi

Vị trí ngồi là điều đặc trưng đầu tiên mà chúng tôi muốn đề cập đến, bởi vì đây chính là một chuyên môn thường chỉ ra rằng khá đơn giản nhưng lại phải có những quy tắc độc nhất vô nhị định. Bởi vì đó:

Các bạn nên ngồi trên ghế cao vừa cần (hai chân cần chạm đất), hai cánh tay mở ra vừa phải (từ vai xuống khuỷu tay đến bàn tay), không nên giang rộng lớn như "đại bàng vỗ cánh" vì bởi thế là sai tư thế sẽ dễ bị mỏi dẫn tới việc không thể lũ được.Với bọn tranh, bàn tay phải được coi là nơi “đẻ” ra âm thanh, bàn tay trái là khu vực “nuôi dưỡng” âm thanh. Vày đó, việc nắm rõ kỹ thuật bàn tay đề nghị và bàn tay trái là điều đặc biệt quan trọng với bạn chơi bầy tranh.

 

Kỹ thuật bàn tay phải

 

Trước đây hay sử dụng 2 ngón gẩy, ngày này phổ biến là 3 ngón, đơn lẻ sử dụng 4 hoặc 5 ngón. Đàn được gẩy bằng móng đồi mồi ở miền bắc bộ và móng inox sinh sống miền Nam.

Tuy nhiên giải pháp gẩy 3 ngón là bí quyết gẩy thông dụng độc nhất là ngón cái (số 1), ngón trỏ (số 2) và ngón thân (số 3). Với các phương pháp gẩy cơ bản: lập tức bậc, phương pháp bậc, gẩy đi lên và đi xuống liền bậc hay bí quyết bậc.

Tư thế: Bàn tay buộc phải nâng lên, ngón tay khum lại, thả lỏng, ngón áp út ít tì nhẹ lên trên cầu đàn. Khi đánh gần như dây đàn thấp, cổ tay tròn lại, hạ dần dần về vùng phía đằng trước đàn. Khi đánh số đông dây cao, chũm hạ dần dần theo chiều cong của ước đàn, cánh tay cũng hạ khép dần lại (tránh không chuyển cánh tay ra phía ngoài). Cha ngón tay gảy mượt mại, từng ngón thả lỏng này nhẹ nhàng thổi lên hay hạ xuống gảy vào dây theo chiều cong thoải mái và tự nhiên của bàn tay, tránh gãy ngón, móc dây.

Kỹ thuật:

- Ngón Á: là 1 trong những lối gảy rất thông dụng của Ðàn Tranh, đây là cách gảy lướt trên sản phẩm dây xen kẽ những câu nhạc, thường ngón Á giỏi ở vào phách yếu ớt để chuẩn bị vào một phách dạn dĩ đầu tuyệt cuối câu nhạc.

- Á xuống: theo lối cổ truyền, Á xuống là gảy liền các âm ngay tức thì bậc, xuất phát điểm từ một âm cao xuống những âm thấp, có nghĩa là sử dụng ngón chiếc của tay bắt buộc lướt nhanh và mọi qua các hàng dây, trường đoản cú cao xuống thấp.

- Á lên: là chuyên môn lướt qua hàng dây, nhưng vuốt bằng ngón 2 hoặc ngón 3 xuất phát từ 1 âm phải chăng lên các âm cao.

- Á vòng: phối hợp Á lên cùng Á xuống, Á vòng thường sẵn sàng cho mở đầu hoặc xong một câu nhạc, có trường hòa hợp nó được thực hiện để tả cảnh sóng nước, gió thổi, mưa rơi và hoàn toàn có thể sử dụng ngón Á vòng tiếp tục với các âm hơn.

- tuy vậy thanh: 2 nốt cùng phát ra một lúc, tuy nhiên thanh truyền thống chỉ sử dụng quãng 8, những nhạc sĩ tân tiến còn phối hợp dùng các quãng khác.

Xem thêm: " Khoảng Khắc Hay Khoảnh Khắc ", Hiểu Thêm Văn Hóa Việt

 

*

 - Ngón vê: là áp dụng ngón tay đề nghị ngón 2 hoặc phối kết hợp ngón 1-2; 1-3; 1-2-3, gảy trên dây liên tục và những ngón khác phải khum tròn, cổ tay kết hợp với ngón tay tấn công xuống, hất lên gần như đặn. Lúc vê đầu móng gảy không nên được sắp xếp quá sâu xuống dây sẽ khởi tạo tiếng bọn không đông đảo đặn, êm ái.

 

Kỹ thuật bàn tay trái

Tư thế: Ðầu tía ngón tay giữa ném lên dây nhẹ nhàng, bàn tay mở từ bỏ nhiên, ngón tay hơi khum, hai hoặc cha ngón (trỏ, giữa, áp út) chụm lại, ngón loại và ngón út bóc tách rời, dáng bàn tay vươn về phía trước. Lúc rung, nhấn, bàn tay được nâng lên mềm mại, cha ngón chụm lại cùng một lúc đưa từ dây nọ sang dây kia

Kỹ thuật:

- Ngón rung: là biện pháp dùng một, nhị hoặc tía ngón tay trái rung dịu trên tua dây lũ (bên trái hàng nhạn đàn) nhưng mà tay đề nghị vừa gảy.

 

*

- Ngón nhấn: là ngón thực hiện để đánh thêm được đông đảo âm khác rất có thể là một nửa âm, 1/3 âm, 1/4 âm mà hệ thống dây đàn Tranh không có. Giải pháp nhấn là thực hiện ba đầu ngón tay trái thừa nhận xuống tùy theo yêu cầu của bài (nửa cung nhận nhẹ, 1 cung dìm nặng hơn) nghệ nhân dùng tai nghe để kiểm soát và điều chỉnh tay nhấn.

 

*

 - Ngón nhận luyến: là ngón sử dụng các ngón nhấn để luyến nhì hay tía âm có độ cao khác nhau, music nghe mượt mại, uyển chuyển gần với thanh điệu giờ nói. Bao gồm hai loại nhấn luyến:

a. Dấn luyến lên: nghệ nhân gảy vào trong 1 dây để vang lên, tay trái nhấn dần dần lên dây đó làm âm thanh cao lên hoặc tiếp tục nhấn mang lại cao lên nữa.

b. Thừa nhận luyến xuống: muốn có âm luyến xuống, trước hết cần mượn nốt. Ví dụ muốn có âm Fa luyến xuống âm Rê đề nghị mượn dây Rê nhấn mạnh vấn đề trước rồi bắt đầu gảy sau; khi âm Fa ngân lên ngón tay trái nới dần để âm Rê của dây đó vang theo luyến tiếng với âm Fa. Ðánh âm nhận luyến lên hay nhận luyến xuống chỉ cần gảy một lần. Ðộ ngân của các âm nhấn luyến được ghi như những nốt nhạc bình thường. Bạn phải phân phối thời gian để các âm có thể đều hoặc không mọi nhau, chiều cao của âm dấn luyến lên hay dấn luyến xuống hoàn toàn có thể trong vòng quãng 4 giả dụ là khoảng chừng âm tốt hoặc quãng 2, quãng 3 thiết bị ở phần lớn âm cao, tránh việc sử dụng liên tục nhiều âm thừa nhận luyến.

- Ngón nhún: là giải pháp nhấn liên tiếp trên một dây nào đó khiến cho âm cao quý lên không thực sự một cung ngay lập tức bậc. Ngón tay nhún chế tạo ra thành mọi làn sóng có xấp xỉ lớn hơn ở ngón rung, tạo nên âm thanh thêm mượt mại, tình yêu sâu lắng.

- Ngón vỗ: là 1 kiểu ngón dấn như đúng như tên gọi, đấy là cách cần sử dụng hai hay ba đầu ngón tay (ngón trỏ, giữa, áp út) vỗ lên một dây nào đó phía phía trái nhạn đàn vừa được gảy, và nhấc ngay các ngón tay lên làm âm nhạc cao lên bất ngờ từ nửa cung cho một cung. Có hai nhiều loại vỗ:a. Vỗ đồng thời: tức là cùng cơ hội tay bắt buộc gảy dây, tay trái vỗ sẽ nghe thấy nhị âm: một âm phụ cao hơn nửa cung hoặc 1 cung luyến cấp tốc ngay xuống âm thiết yếu (âm phụ bởi vì ngón tay trái vỗ sinh sản nên).

 

*

b. Vỗ sau: tay đề nghị gảy dây xong, tay trái bắt đầu vỗ lên dây, vì thế sẽ nghe thấy 3 âm luyến : âm đầu tiên do tay yêu cầu gảy lên dây, âm sản phẩm công nghệ hai vày ngón vỗ sản xuất nên, âm nầy cao hơn âm trước tiên khoảng nửa cung hoặc 1 cung tiếp đó là âm thứ bố do ngón tay vỗ xong xuôi nhấc lên ngay, dây bọn được trở lại trạng thái cũ, âm thanh sót lại vang lên theo độ căng của dây đó thời điểm đầu.

 

*

- Ngón vuốt: tay đề xuất gảy đàn tiếp theo dùng hai, bố ngón tay trái vuốt lên dây lũ đó từ bỏ nhạn bầy ra trục dây hay ngược lại làm tăng sức căng của dây một bí quyết đều đều, liên tục. Âm thanh được nâng cấp dần lên vào phạm vi 50% cung cho 1 cung.

- Ngón gảy tay trái: để đổi khác màu sắc, mặt khác phát huy khả năng âm thanh của dây đàn, ngón tay trái cũng rất có thể gảy dây trong phạm vi phía bên tay bắt buộc hàng nhạn đàn. Tay trái không đeo móng gảy nên lúc gảy âm thanh nghe êm hơn nhưng lại không vang bằng âm thanh tay cần gảy. Có thể gảy bởi hai tay nhằm tạo ông chồng âm mà lại thường là tay trái gảy đều âm rãi trong những lúc tay phải thực hiện ngón vê hoặc vẫn nghỉ.

- Ngón bịt: là ngón vừa áp dụng ngón tay phải gảy dây, vừa dùng đầu ngón tay trái đặt nhẹ bên trên dây đàn hoặc ngăn tay trái lên đầu nhạn bầy nếu là gảy một nốt nhạc. Trường hợp định gảy hẳn một quãng nhạc cùng với toàn âm bịt, nghệ nhân thực hiện cạnh bàn tay nên chặn nhẹ lên trên cầu đàn, cần sử dụng tay trái gảy gắng tay phải. Hiệu quả âm thanh ngón bịt không vang cơ mà mờ đục, gây được tuyệt hảo tương làm phản rõ rệt với một quãng nhạc tấn công bình thường.

 

 

*

- Âm bồi: rất có thể đánh trên toàn bộ các dây nhưng chỉ nên đánh trong khoảng âm giữa, âm dưới và nên đánh đều âm bồi quãng tám. Giải pháp đánh là áp dụng ngón tay trái ngăn vào đoạn dây thích hợp kể từ đầu bọn trong khi tay bắt buộc gảy dây đó. Âm bồi Ðàn Tranh nghe đẹp hơn nhiều so với tương đối nhiều loại bầy dây gảy khác.